?2020年10月自考中國(guó)古代文學(xué)史(二)部分真題及答案已公布
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2020年10月自考中國(guó)古代文學(xué)史(二)部分真題及答案已公布
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名詞解釋
36.第五編、四、(三)1(4)
簡(jiǎn)齋體:指陳與義后期創(chuàng)作的與江西詩(shī)派風(fēng)格不同的作品。以直致語(yǔ)、淺語(yǔ)入詩(shī),重意境、重白描,風(fēng)格雄渾沉郁。
37.第六編、二、7(3)
《倩女離魂》:鄭光祖作品,劇寫(xiě)張倩女與王文舉愛(ài)情故事,反映了青年女子在現(xiàn)實(shí)禮教的禁錮和壓抑下心靈的痛苦;情節(jié)離奇,富于浪漫色彩,如倩女的離魂;筆觸細(xì)膩,文辭秀美婉轉(zhuǎn),善于融化前人詩(shī)句入曲,熔鑄成優(yōu)美的意境。
38.第八編、六、6
《再生緣》:清代彈詞小說(shuō)代表,通過(guò)孟麗君的逃婚、高中、入贅、據(jù)認(rèn)、團(tuán)圓,塑造才高氣傲、聰慧機(jī)敏、敢于叛逆最后無(wú)奈屈從的女狀元形象。
39.第九編、二、2
境界說(shuō):清末學(xué)者王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中創(chuàng)造性地提出著名的“境界說(shuō)”,有“能寫(xiě)真景物、真情感者,謂之有境界”“有我之境界”“無(wú)我之境界”“寫(xiě)境”“造境”“隔與不隔”的詞學(xué)思想。
簡(jiǎn)答題
40.第五編、三(一)2簡(jiǎn)述蘇軾山水游記的藝術(shù)成就。
(1)記敘文是蘇軾散文中文學(xué)成就價(jià)值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的部分,包括碑傳文、敘記文及文賦等,而以山水游記和亭臺(tái)閣記為代表。(2)山水游記記敘、描寫(xiě)、議論并重,其中議論往往為文章辟出新的境界,如《前赤壁賦》對(duì)“水與月” 的議論。
41.第六編、四、2簡(jiǎn)述南戲體制
(1)南戲沒(méi)有固定出數(shù);(2)南戲場(chǎng)上角色都可以唱;(3)南戲一出之中可以用不同宮調(diào);(4)南戲有開(kāi)場(chǎng),在正戲之前起說(shuō)明用途;(5)南戲角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末;(6)南戲是在東南沿海一帶的民歌基礎(chǔ)上形成的。
42.第八編、四(七)2、3簡(jiǎn)述《儒林外史》封建末世的儒林群相
(1)作品否定功名富貴,批判科舉制度,刻畫(huà)追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物。(2)第一類(lèi)人物以范進(jìn)為代表,他們追求功名富貴,人格淪喪;(3)第二類(lèi)人物以王冕為代表,他們講究文行出處,鄙棄功名,寄托了作者的人格理想。
43.第八編、二、3(1)(2)簡(jiǎn)述劉大櫆文章藝術(shù)特色
(1)桐城派代表人物,推尊唐宋古文;講究“義法”,要求語(yǔ)言雅潔,文以載道。(2)有文集《論文偶記》,集中描寫(xiě)底層人物,有詩(shī)化傾向,吸收小說(shuō)手法,善于轉(zhuǎn)折跌宕,推崇歸有光。(3)作品《章大家行略》被姚鼐評(píng)為“真氣淋漓”。
論述題
44.第五編、二、(三)1試論述歐陽(yáng)修散文藝術(shù)成就
(1)繼承發(fā)展了韓愈散文“文從字順"的一面,建立起平易流暢的文章風(fēng)格。(2)開(kāi)宋代文賦的先河,變舊賦的駢偶對(duì)仗為駢散相間、奇偶錯(cuò)雜,如《秋聲賦》。(3)平易流暢中富于曲折變化,常常從平易近人處入手,從入情入理的具體事物出發(fā),但寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊(yùn)藉而又富有情感與詩(shī)味,如《醉翁亭記》。 45.第七編、四、3試論述《金瓶梅》藝術(shù)成就
(1)塑造了各色人物形象,擺脫了以往小說(shuō)人物類(lèi)型化的缺陷,既突出人物性格的主要方面,又在生活和復(fù)雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化,寫(xiě)出人物性格的復(fù)雜性。
(2)用不加夸張及雕飾的白描手法寫(xiě)世俗人情,直書(shū)其事,不加任何評(píng)論,而是非美丑自見(jiàn)。
(3)形成了一種網(wǎng)狀藝術(shù)結(jié)構(gòu),將各色人物交織在一起加以描寫(xiě),每一個(gè)故事在直線(xiàn)推進(jìn)時(shí)打破時(shí)間的順序,作橫向穿插以拓展空間,突出人物之間的相互關(guān)系和相互作用。
(4)語(yǔ)言較之前的通俗小說(shuō)更加口語(yǔ)化、通俗化。運(yùn)用北方方言俗語(yǔ),經(jīng)過(guò)加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言。
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